本无资格为这本书写序，非自谦，只是出于我对书法艺术的兴趣。几经寒夫先生恳请余为此作序，难却盛情，姑妄言之罢!

　　我与寒夫相识数年，对其人品、书品有一定的了解。他双手书法的造诣及对书法艺术的孜孜以求，其执着达到入迷的程度，常令我慨叹不已。他家学渊源且自幼年始习书法，又经名师指点，习书不辍，至今三十余载，故铺垫了较深厚的书法功底。当然，我不会不恰当地用悦耳的语言来颂扬他目前所取得的成绩，毕竟他刚刚踏上成功的起点。况且中国之大，好书法者众，名人荟萃。自成风格者有之、成大家者有之。书法新辈中更是后浪催前浪。我以为寒夫仍有前路要行、有高峰要攀，艺无止境。他非常赞同这个观点。

　　但也无可否认，双手书法在中国和世界华人的书法家中还不多见。特别是左书不同于右书。据讲左书与右书从落笔到收功，从点划处理到规整结构，从着墨效果到宏篇审美，从虚处行气到实处收笔皆有其相反的创作难度。然而寒夫却能屏气凝神，一气呵成，同时与右书相谐相成，颇具审美意向，为此他的作品与认真的创作态度得到一些书法名家的好评和鼓励。

　　看寒夫的书法创作使我倍感中国文字的奇妙。先人创造中国的语言文字体现了一种大智慧，而将汉字变为书法艺术也是一种大智慧。中国的书法既是字又成画，实为妙趣。孔子曰：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”。因此，书法艺术是智慧又极具审美，可称知之好之乐之。不过，对书法艺术的驾轻就熟仅靠技巧是不行的，还应有较为广博的知识和修养。在这点上，寒夫有一定的优势。他喜欢作诗、写文章、研赏中外古典名曲，由此来陶冶情操也对他深刻理解书法艺术的真谛起到催化作用。恐怕这是不言而喻的。

　　近十数年来，中国书法界不断推出新人，确有令人眼花缭乱之感。因此，不论书法界的耆宿还是渐亮的新星都处在潮起潮落中，只有不断学习、不断创新、不断探索，才能保持旺盛的艺术生命，取得珍贵的艺术成就，也才能最终体现其创造性劳动的价值。

　　深圳是一个各种艺术人才荟萃的地方，我想寒夫先生不会心急气燥、不会图虚名，而将会继续潜心探索、不断展示才华，为弘扬中国的书法精粹多做贡 。

　　郑 平 2000年5月于北京